***Para sorpresa de muchos, el legendario rapero y activista Chuck D apareció en la Casa Blanca a principios de este verano y anunció que uniría fuerzas con YouTube y el Departamento de Estado de Antony Blinken para convertirse en uno de los “embajadores musicales globales” de Washington, un papel inspirado directamente en los esfuerzos de Washington durante la Guerra Fría de utilizar las artes para inspirar un cambio de régimen respaldado por Estados Unidos en Europa del Este y utilizar las giras musicales como tapaderas que la CIA pudiera utilizar para asesinar a líderes extranjeros.
Entre una multitud de artistas que incluía a Herbie Hancock, Armani White, BRELAND, Denyce Graves, Grace Bowers, Jelly Roll, Justin Tranter, Kane Brown, Lainey Wilson y Teddy Swims, el líder de Public Enemy estaba en el centro del escenario, de pie directamente al lado derecho de Blinken, y fue el primer artista en la sala mencionado por el Secretario de Estado, ganándose una ronda de aplausos de los periodistas y dignatarios reunidos.
"Me gustaría agradecer a todos en el Departamento de Estado de EE. UU. y también a YouTube por invitarme a ser embajador mundial de la música de los Estados Unidos", dijo .
Todo esto dista mucho de los comienzos y la imagen exterior de Chuck D. El rapero y autor de canciones como "Fight the Power" y "Rebel Without a Cause" utilizó tanto la estética como el mensaje del Partido Pantera Negra en sus actuaciones y fue visto como Malcolm X con un micrófono.
Enumera a los Panthers y a Malcolm X como influencias durante sus años de formación. "Estuve en el programa de almuerzo de los Panteras Negras", dijo al podcast Historic.ly.
Por lo tanto, que un artista pase de exigir sin complejos el poder negro a apoyar ahora con entusiasmo el poder estatal es una píldora amarga de tragar para sus millones de seguidores.
LA GUERRA FRÍA CULTURAL
Aunque el Departamento de Estado tuvo cuidado de presentar su nueva iniciativa como una iniciativa diseñada para apoyar la paz, la historia del programa y las decisiones de la política exterior de Estados Unidos socavan fuertemente esa afirmación.
Durante la conferencia de prensa que anunció la inauguración del proyecto, tanto Blinken como el director de música global de YouTube, Lyor Cohen, mencionaron constantemente el programa secreto de la CIA durante la Guerra Fría para usar la música y las artes como armas para el cambio de régimen. En referencia al envío de Louis Armstrong a tocar detrás de la Cortina de Hierro, Blinken afirmó : "El arma secreta de Estados Unidos es una nota azul y un acorde menor. La música es una fuerza diplomática tan poderosa porque, creo, toca algo fundamental, universal". "En Berlín, justo antes de que cayera el muro, Bruce Springsteen tocó ante la adoración de innumerables fanáticos", agregó.
Cohen explicó que YouTube se ha asociado con el Departamento de Estado de Estados Unidos para ayudarlos a “aprovechar los eventos globales”. “Utilizaremos las principales reuniones internacionales para inspirar acciones”, dijo. No se especificó qué tipo de “acciones” está interesado en fomentar el Departamento de Estado, pero no es difícil determinarlo.
Durante la Guerra Fría, Estados Unidos inundó de propaganda a las naciones enemigas, pero a menudo descubrió que una estrategia más sutil era mucho más eficaz.
Para ello, gastó enormes sumas de dinero enviando a artistas famosos como Nina Simone, Louis Armstrong, Dizzy Gillespie y Ella Fitzgerald al extranjero, hasta el punto de que el jazz se convirtió en sinónimo de individualismo y democracia.
Las cadenas de medios estadounidenses como Radio Free Europe/Radio Liberty bombardearon Europa del Este con música que las autoridades soviéticas prohibían, transformándose así en un arma subversiva y contracultural.
Voice of America, otra cadena financiada por Estados Unidos dirigida a los países comunistas, llamó a su programa de radio de jazz la “Hora de la libertad”.
La CIA decidió deliberadamente poner como protagonistas de la campaña a músicos negros, ayudando a suavizar la imagen de Estados Unidos y a promover un mensaje (falso) de armonía racial para contrarrestar las bien fundadas críticas rusas a los Estados Unidos como una sociedad estructuralmente racista.
Tras la Segunda Guerra Mundial, la Unión Soviética generó una enorme buena voluntad en todo el mundo.
Fue la principal responsable de derrotar al fascismo europeo y millones de personas en todo el mundo veían al comunismo como la salida a la pobreza y lo consideraban mucho más favorable a la alta cultura y las artes que el capitalismo.
Sabiendo que tenían que hacer algo rápidamente para ganar la guerra por el futuro del planeta, la CIA estableció casi inmediatamente el Congreso para la Libertad Cultural, un grupo mundial de intelectuales y artistas dedicados a oponerse al comunismo, algunos de los cuales desconocían por completo que éste no era un movimiento orgánico y de base.
El objetivo era claro: destruir el comunismo e iniciar un cambio de régimen en todo el mundo, instalando marionetas pro-EE.UU. donde fuera posible. “Dadme cien millones de dólares y mil personas dedicadas, y os garantizo que generaré tal ola de malestar democrático entre las masas, sí, incluso entre los soldados del propio imperio de Stalin, que todos sus problemas durante un largo periodo de tiempo, por venir, serán internos. Puedo encontrar a la gente”, suplicaba el filósofo anticomunista Sidney Hook a la CIA.
Hook consiguió lo que quería y la CIA se convirtió en el principal impulsor de la alta y la baja cultura en todo el mundo.
A través de su organización fachada, el Congreso para la Libertad Cultural, la CIA financió y promovió a artistas, escritores, músicos e intelectuales que promovían los intereses del gobierno estadounidense en docenas de países de todo el mundo.
Recibió ayuda para estas actividades de organizaciones como el Museo de Arte Moderno (MOMA), cuyo ex director ejecutivo, Thomas Braden, era un empleado de la CIA .
Instituciones como el MOMA actuaron como grupos fachada para los planes de la CIA, asegurando una apariencia de verosimilitud y respetabilidad a los acontecimientos.
En el apogeo de su influencia, la CIA publicó revistas muy influyentes, construyó un imperio editorial que promovía la literatura anticomunista, recaudó dinero para la producción de películas exitosas, fundó revistas académicas y patrocinó conferencias en todo el mundo.
Chuck D., segundo desde la derecha, Lyor Cohen, en el centro, y Antony Blinken, segundo desde el centro. (Foto: Departamento de Estado de EE. UU.)
La CIA promovió la obra de George Orwell, promovió sus libros e incluso financió la adaptación cinematográfica de Rebelión en la granja en 1954.
Así, el autor, que es sinónimo más cercano de propaganda y control gubernamental sobre la sociedad, en un giro irónico, debió su enorme popularidad en gran parte a una gigantesca campaña de propaganda de la CIA que duró décadas.
Autores rusos disidentes como Boris Pasternak también debieron su notoriedad a la labor del Congreso por la Libertad de la Cultura.
El libro épico anticomunista “El doctor Zhivago” fue traducido y distribuido ampliamente, tanto dentro como fuera del bloque comunista, por el grupo de fachada de la CIA.
Así, gran parte de lo que en Occidente consideramos los tomos clásicos y fundamentales de la sociedad moderna son, de hecho, en parte producto de las actividades de la CIA.
El Congreso por la Libertad Cultural se esforzó por dar la impresión de ser una organización de izquierdas, y prefirió no apoyar arte o contenido abiertamente conservador o reaccionario.
Tuvo cuidado de atraer a su causa a intelectuales de tono más radical, siempre que estuvieran dispuestos a atacar a la Unión Soviética, China, Cuba u otros enemigos de Estados Unidos, ayudando así a los esfuerzos estadounidenses por cambiar el régimen. Entre ellos se encontraba el propio Hook, que era un ex comunista.
El congreso creó una amplia gama de grupos falsos radicales, diseñados para difamar al movimiento comunista mundial, promover la idea de que Estados Unidos y Europa occidental toleraban la disidencia de izquierdas y atar y confundir a los posibles radicales en el país para crear organizaciones inútiles que no harían nada para desafiar verdaderamente al poder.
Pero no fue sólo la alta cultura lo que Estados Unidos intentó secuestrar. La CIA también publicó revistas de astrología y periódicos de chismes, todos ellos con sutiles (y a menudo no tan sutiles) matices anticomunistas.
El proyecto continuó hasta el derrocamiento exitoso del comunismo en Europa del Este, acontecimientos en los que el gobierno de Estados Unidos desempeñó un papel importante.
Durante mucho tiempo han corrido rumores muy fuertes de que la CIA escribió y promovió la exitosa canción de los Scorpions "Winds of Change" como propaganda para un cambio de régimen.
Mientras tanto, David Hasselhoff, el cantante estadounidense que ha sido inexplicablemente popular en Alemania durante mucho tiempo, ha insinuado con vehemencia que trabajó con la agencia para derribar el Muro de Berlín. Su canción, "Looking for Freedom", se convirtió en el himno no oficial de la destrucción del muro, y la interpretó ante una enorme multitud en Berlín en 1989.
Según sus propias palabras, Chuck D y Public Enemy también estuvieron involucrados en la destrucción del Muro de Berlín. El grupo viajó a la ciudad alemana y dio conciertos allí.
Ver a sus colegas de Berlín Occidental disfrutando de conciertos de hip-hop, explicó el rapero, contribuyó a su sensación de frustración con el sistema bajo el que vivían.
“Los fans del este [de Berlín] no pueden llegar allí, y cuanto más se acercan al muro, no piensan en el hip hop que hay en ese muro”, dijo.
VENDER UNA FANTASÍA
El mensaje de libertad que proyectaba Estados Unidos era una invención total.
En realidad, a las estrellas negras que enviaba por todo el mundo para promover la idea de que Estados Unidos era la patria de la libertad y la tolerancia ni siquiera se les permitía entrar en muchos teatros de variedades de sus estados de origen, y mucho menos tocar en ellos. Los izquierdistas genuinos estaban siendo despiadadamente expulsados de la vida pública en las cacerías de brujas anticomunistas del macartismo.
Entre ellos se encontraban muchos de los mejores talentos de Estados Unidos.
El cantante Paul Robeson y el actor Charlie Chaplain perdieron la vida por apoyar el socialismo; este último pasó los últimos 25 años de su vida sin poder regresar a Estados Unidos por miedo a ser arrestado por sus opiniones políticas. Las autoridades desconfiaban del científico Albert Einstein y lo impedían ocupar puestos influyentes debido a su labor organizativa socialista .
El dramaturgo Arthur Miller y su esposa, la actriz Marilyn Monroe, fueron constantemente acosados por sus inclinaciones políticas.
Pero el trato que recibieron no fue nada comparado con el que recibieron las autoridades estadounidenses contra líderes negros como Malcolm X y los Panteras Negras, grupos que sirvieron de inspiración para la carrera de Chuck D.
En 1969, la policía llevó a cabo el asesinato del líder de los Panteras Negras Fred Hampton en Chicago, mientras que en 1985, la policía de Filadelfia llevó a cabo un ataque aéreo contra la organización de liberación negra MOVE, destruyendo una cuadra entera de un barrio residencial y matando a 11 personas.
Pero quizá lo más notable es cómo la CIA utilizó estas giras de “buena voluntad” de artistas negros como tapadera para acercarse a los líderes africanos y llevar a cabo asesinatos. Un ejemplo de ello es la gira de Louis Armstrong por el Congo en 1960.
El país recién independizado acababa de elegir a Patrice Lumumba como presidente.
Lumumba, joven y carismático, era un radical que creía que los inmensos recursos de su nación debían utilizarse para construir una sociedad democrática e igualitaria. Esto, para el director de la CIA Allen Dulles, que lo describió como un “Fidel Castro africano”, firmó su sentencia de muerte.
La CIA se sumó a la gira de la leyenda del jazz, lo acompañó por todo el país y reunió información crucial sobre el paradero y la seguridad de Lumumba para llevar a cabo un asesinato. Lumumba fue asesinado unos meses después.
La identidad del asesino sigue siendo objeto de debate, pero lo que está claro es que, tras su muerte, el Congo entró en una espiral de 60 años de dictaduras y guerra civil, de la que no se ha recuperado. A pesar de la violencia, las corporaciones occidentales siguen controlando los vastos recursos minerales del país.
En 1962, la CIA pasó información al gobierno del apartheid en Sudáfrica que condujo al arresto y encarcelamiento de Nelson Mandela durante 27 años, mientras que una investigación de Seymour Hersh para el New York Times descubrió que la agencia estuvo involucrada en el derrocamiento del primer presidente de Ghana, Kwame Nkrumah, ampliamente considerado uno de los mejores líderes que el continente haya producido jamás.
RESPUESTAS SIN SENTIDO
Chuck D conoce la historia de la CIA utilizando este programa para derrocar países y asesinar a líderes extranjeros, y lo mencionó en su entrevista con Historic.ly. Sin embargo, insistió en que “no tengo nada que ver con el maldito gobierno. Su lenguaje es sangre, bombas y balas”.
Ofreció una justificación única para trabajar con el poder contra el que decía luchar, argumentando que el mundo moderno ha trascendido a los gobiernos hasta el punto en que el Estado-nación ya no es relevante.
Por lo tanto, era aceptable trabajar con todos y cada uno de los gobiernos para impulsar agendas. Como dijo:
Me acusaron de trabajar para el Departamento de Estado de los Estados Unidos. Básicamente, le estoy diciendo a la gente: quítense esos símbolos y esos títulos de la cabeza.
Esa mierda ya no se aplica. En realidad, no existen los países ni las naciones. Lo que se ha convertido en eso es la tecnología.
Mi única preocupación, y mi único motivo oculto, es la música hip hop, el rap, la cultura artística, ¡eso es todo!
Esa es mi maldita religión y mi maldita nación en este momento. No confío en ningún gobierno. Son todos iguales.
Cuando se le preguntó si perjudicaba su credibilidad que lo asociaran con una operación de cambio de régimen, insistió en que los tiempos han cambiado.
“¡Fue hace 75 años! Las embajadas del jazz, cuando hablan de Louis Armstrong y Ella Fitzgerald, eso es 1952 en la Guerra Fría.
¿Qué coño tiene eso que ver con 2025?”, replicó. También señaló que no está recibiendo ninguna compensación financiera por la asociación.
EL ALTO RAP ISRAELÍ QUE CORRE
Junto a Chuck D en la Casa Blanca estaba Lyor Cohen, un hombre al que siempre ha descrito como su “mentor”.
Cohen ha sido durante mucho tiempo uno de los hombres más poderosos en la industria del rap, pero con su nombramiento en 2016 como director global de música en YouTube, se convirtió posiblemente en la persona más importante de la industria musical.
Cohen nació en la ciudad de Nueva York, hijo de padres israelíes con profundos vínculos con el grupo paramilitar sionista Haganah.
Su padre, Elisha, fue miembro de la tristemente célebre Brigada Harel durante la Nakba de 1948.
La Brigada Harel desempeñó un papel fundamental en la matanza de miles de palestinos y la expulsión de cientos de miles más. Esto incluyó la realización de una guerra biológica contra la población indígena. Después de la guerra de 1948, se convirtió en oficial de las Fuerzas de Defensa de Israel.
Los años de formación de Lyor incluyeron vivir en Kfar Haim, en Israel, en un asentamiento que lleva el nombre de Haim Arlosoroff, un negociador sionista que trabajó con la Alemania nazi en la década de 1930, transfiriendo judíos alemanes y sus bienes a la Palestina histórica.
Comenzó en el hip hop en la década de 1980 en Rush Management de Russell Simmons, trabajando con artistas como Run-DMC y Beastie Boys antes de convertirse en presidente de Def Jam Records, un sello icónico asociado con muchos de los nombres más importantes de la industria.
Lyor Cohen, en el centro a la derecha, en el funeral del rapero asesinado Jam Master Jay en Queens, Nueva York. Ed Bailey | AP
Cohen empezó a trabajar con Public Enemy en los años 80 e inmediatamente comenzó a intentar limpiar su imagen.
Cohen presionó con éxito a Chuck D para que despidiera al Profesor Griff de Public Enemy después de que este último hiciera comentarios antisemitas.
Mientras estaba en Warner Music, supuestamente obstruyó la promoción y el lanzamiento de un álbum de Lupe Fiasco, un artista conocido por su política radical y su apoyo comprometido a la liberación palestina.
Más recientemente, en noviembre del año pasado, en el apogeo del interés por el ataque de Israel a Gaza, algunos lo han relacionado con la decisión de YouTube de eliminar la canción "Terrorist" de Lowkey de MintPress de la plataforma, después de casi 14 años y 5,5 millones de visitas.
Aunque el poder de Cohen es legendario, prefiere mantenerse alejado de los focos de atención. “The Rape Over”, una canción de Yasinn Bey (antes conocido como Mos Def) sobre cómo las fuerzas corporativas se han apoderado del hip hop, describió a Cohen como el “israelí alto [que] está dirigiendo esta mierda del rap”. La canción, y más específicamente, esta letra en particular, fue condenada como antisemita y fue eliminada del catálogo anterior del rapero, habiendo sido esencialmente prohibida.
El incidente es un microcosmos de cómo una forma de arte que alguna vez fue políticamente consciente, revolucionaria y completamente apolíticamente correcta ha sido desautorizada y remodelada por fuerzas corporativas para hacerla más aceptable para aquellos en la cima de la sociedad.
Chuck D está lejos de ser la primera leyenda del rap acusada de venderse. Ice-T alcanzó la fama lanzando temas como “Cop Killer” y finalmente tocando uno en Law and Order: Special Victims Unit. Ice Cube, por su parte, pasó de “Fuck the Police” y “Arrest the President” a aliarse con Donald Trump.
RITMO (CONTRA)REVOLUCIONARIO
A pesar del fin oficial de la Guerra Fría, Estados Unidos nunca ha dejado de utilizar la música y los músicos para fomentar el malestar y provocar un cambio de régimen. En 2021, patrocinó , promovió e intentó una contrarrevolución en Cuba, liderada por artistas de hip-hop a los que había financiado y promovido durante años.
Entre esos artistas, el más destacado es Yotuel, cuya canción “Patria y Vida” se convirtió en el himno del movimiento fallido. La canción fue promovida públicamente por todo tipo de funcionarios estadounidenses, incluido el propio presidente Biden.
La canción y el movimiento hip-hop antigubernamental recibieron críticas entusiastas en medios del establishment como NPR y The New York Times .
Pero lo que nadie pudo informar al público fue que raperos cubanos como Yotuel fueron reclutados y apoyados por el gobierno de Estados Unidos para sembrar el descontento y provocar un cambio de régimen en la isla.
La base de datos de publicaciones de subvenciones de 2021 del National Endowment for Democracy (NED), una organización creada por la administración Reagan como grupo fachada de la CIA, enumera varios de esos proyectos.
Por ejemplo, un proyecto, titulado “Empoderar a los artistas cubanos de hip hop como líderes en la sociedad”, afirma que su objetivo es “promover la participación ciudadana y el cambio social” y “crear conciencia sobre el papel que tienen los artistas de hip hop en el fortalecimiento de la democracia en la región”.
Otro, llamado “Promoción de la libertad de expresión en Cuba a través de las artes”, afirma que está ayudando a los artistas locales en proyectos relacionados con “la democracia, los derechos humanos y la memoria histórica” y para ayudar a “aumentar la conciencia sobre la realidad cubana”.
Mientras tanto, durante las protestas cubanas, la organización hermana de la NED, USAID, ofreció fondos por valor de dos millones de dólares a grupos que utilicen la cultura para generar cambios sociales en Cuba.
El anuncio en sí hace referencia a la canción de Yotuel, lo que sugiere a los solicitantes que quieren más contenido en ese sentido. “Artistas y músicos han salido a las calles para protestar contra la represión gubernamental, produciendo himnos como 'Patria y Vida', que no solo ha generado una mayor conciencia global sobre la difícil situación del pueblo cubano, sino que también ha servido como un grito de guerra para el cambio en la isla”, señala.
En Venezuela, la NED financió y apoyó a bandas de rock que producían música destinada a desestabilizar y derrocar al gobierno socialista.
En 2011, por ejemplo, participó en aproximadamente dos docenas de acuerdos para financiar la interpretación y distribución de ese tipo de música.
Ayudó a financiar un concurso nacional de música, cuyos ganadores tocaron en Caracas.
Los documentos, obtenidos en virtud de la Ley de Libertad de Información, señalan que el proyecto tenía como objetivo “promover una mayor reflexión entre la juventud venezolana sobre la libertad de expresión, su conexión con la democracia y el estado de la democracia en el país”.
Sin embargo, es tal la naturaleza reaccionaria de la oposición antigubernamental en Venezuela que los organizadores locales del concurso eligieron la canción “Primates” como ganadora nacional, una canción que comparaba al gobierno (principalmente negro y mestizo) y a sus partidarios con monos y gorilas infrahumanos, tal vez un poco demasiado obvia para que personas como Antony Blinken y el Departamento de Estado la apoyaran como lo hicieron con “Patria y Vida”.
El propio Blinken ha utilizado personalmente la música para promover una agenda política.
En mayo de este año, interpretó una versión de “Rockin' in the Free World” de Neil Young frente a una multitud de cámaras de televisión en un bar de Kiev.
El mensaje que intentaba transmitir era que Estados Unidos está con Ucrania y a favor de la libertad contra la dictadura autoritaria del Kremlin.
Sin embargo, lo que Blinken olvidó o no le importó es que “Rockin' in the Free World” es una canción de protesta satírica, que se burla de cómo los políticos cantan odas a la “libertad” en Estados Unidos mientras su gente pasa hambre y duerme en las calles.
GRAN TECNOLOGÍA Y GRAN HERMANO
La alianza entre YouTube y el Departamento de Estado permitirá a la plataforma promover música y mensajes a favor de Estados Unidos en todo el mundo, supuestamente para promover la “paz”.
Sin embargo, Estados Unidos ha estado en guerra durante 229 de sus 248 años de historia.
Su gasto militar rivaliza con el de todos los demás países juntos y opera una red de alrededor de 1.000 bases militares en todo el mundo, incluidas casi 400 que rodean a China.
Según sus propias estimaciones, ha lanzado 251 intervenciones militares extranjeras solo entre 1991 y 2022 y actualmente está apoyando un genocidio en Gaza.
Por lo tanto, la idea de que utilizará esta nueva iniciativa para promover la paz es al menos tan dudosa como sus afirmaciones anteriores de patrocinar la “libertad” durante la Guerra Fría.
Sin embargo, esta no es la única conexión de YouTube con el estado de seguridad nacional de Estados Unidos.
Su empresa matriz, Google, es esencialmente una creación de la CIA. Tanto la CIA como la NSA financiaron la investigación de doctorado del fundador de Google, Sergey Brin, y altos funcionarios de la CIA supervisaron la evolución de Google durante su fase previa al lanzamiento.
En 2005, la CIA todavía era un importante accionista de Google.
Estas acciones fueron el resultado de la adquisición por parte de Google de Keyhole, Inc., una empresa de vigilancia respaldada por la CIA cuyo software finalmente se convirtió en Google Earth, la rama civil de un software de espionaje que el gobierno de Estados Unidos utiliza para vigilar y atacar a sus amigos y enemigos.
Desde entonces, Google se ha convertido en un importante contratista de la CIA, consiguiendo un contrato de servicios en la nube por valor de decenas de miles de millones de dólares.
Tal vez lo más alarmante sea que una investigación de MintPress News descubrió una red de docenas de ex agentes y funcionarios de la CIA que ahora trabajan en puestos de alto nivel en Google y YouTube.
Entre ellos se encuentran Jacqueline Lopour, directora sénior de recopilación de inteligencia y confianza y seguridad de Google, que pasó más de diez años como analista de la CIA; Ryan Fugit, que dejó la CIA en 2019 para convertirse en director sénior de confianza y seguridad global de Google; y Bryan Weisbard, ex oficial de inteligencia de la CIA y funcionario del Departamento de Estado, que en 2021 se convirtió en director de Confianza y Seguridad de YouTube.
Otras investigaciones de MintPress News han encontrado redes similares de ex agentes de la CIA que trabajan en altos puestos en Facebook , TikTok y otras plataformas.
Estos individuos no fueron designados para áreas políticamente neutrales, como ventas o servicio al cliente, sino que fueron lanzados en paracaídas a posiciones desde las que afectaron lo que miles de millones de personas ven, leen y escuchan todos los días en sus canales de noticias, generalmente con poca o ninguna experiencia relevante en ese campo excepto sus largas carreras como espías y espías.
El hecho de que individuos como este estén a cargo de distinguir las noticias verdaderas de las falsas es profundamente problemático, dada la larga historia de la CIA como fuente de información falsa.
John Stockwell, exjefe de un grupo de trabajo de la CIA, explicó ante las cámaras cómo su organización se infiltró en los departamentos de medios de comunicación de todo el mundo, creó periódicos y agencias de noticias falsos y plantó noticias falsas sobre los enemigos de Washington. "Tenía propagandistas en todo el mundo", dijo , y agregó:
Difundimos decenas de historias sobre atrocidades cubanas, violadores cubanos… Difundimos fotografías [falsas] que aparecieron en casi todos los periódicos del país…
No sabíamos de una sola atrocidad cometida por los cubanos. Era propaganda pura, cruda y falsa para crear la ilusión de que los comunistas se comían bebés en el desayuno.
El Estado de seguridad nacional de Estados Unidos también está íntimamente involucrado en la producción de cultura pop.
El ejército ha producido o coproducido miles de programas de televisión y películas de Hollywood, incluidas muchas de las franquicias más taquilleras, como Iron Man, Los Vengadores, Jurassic Park y Top Gun.
Mientras tanto, la CIA estuvo profundamente involucrada en la producción de películas tan diversas como Misión: Imposible , Borat y Salt . Y las megafranquicias de videojuegos como Call of Duty son producidas por exjefes de la CIA.
Brian Bulatao, el director administrativo de la productora de Call of Duty, Activision Blizzard, fue anteriormente director de operaciones de la CIA, lo que lo colocaba en tercer lugar al mando de la agencia.
Una investigación de MintPress sobre las conexiones entre Call of Duty y el estado de seguridad nacional descubrió que los líderes de la Fuerza Aérea también estaban profundamente involucrados en la producción del juego, enviando personal de Activision Blizzard a bases militares para "mostrarles" su hardware y hacer que la industria sea más "defensora creíble" de la maquinaria de guerra estadounidense.
Guerra fría 2.0
No es ningún secreto que Estados Unidos se está embarcando en una nueva Guerra Fría contra Rusia y China. El ascenso económico de China plantea una amenaza al dominio estadounidense del mundo.
Además de los cientos de bases militares que rodean a las dos naciones, esta nueva guerra se está librando económica, digital y culturalmente.
Los planificadores de la guerra ya están describiendo cómo Estados Unidos está tratando de “patear a China por debajo de la mesa”, por ejemplo, encargando novelas de “Tom Clancy taiwanés” destinadas a demonizar a China y desmoralizar a sus ciudadanos.
Las aplicaciones vinculadas a China, como TikTok, están bajo amenaza de posible eliminación.
Las estrellas de YouTube colaboran con el ejército para promover el complejo militar-industrial a sus decenas de millones de jóvenes fans impresionables.
Y el presidente Biden informa a los influencers sobre la mejor manera de explicar la guerra de Ucrania a sus seguidores.
En este sentido, deberíamos interpretar el reciente anuncio del Departamento de Estado de que se asociará con músicos para difundir propaganda pro-EE.UU. en todo el mundo. No debería sorprendernos que lo hagan.
Lo que sí es notable, sin embargo, es que un músico tan respetado como figura radical y anti-establishment decida unir fuerzas con la misma institución contra la que ha denostado durante décadas.
En la conferencia de prensa de la Casa Blanca, Blinken celebró sin ironía a Chuck D, presentándolo como “un rapero legendario de Flushing, Queens, que nos inspiró a luchar contra el poder”.
¿No se da cuenta Blinken de que él es el poder sobre el que rapeaba Public Enemy?
Al elegir asociarse con Blinken y unirse a un proyecto que se presenta abiertamente como una operación psicológica destinada a un cambio de régimen, Chuck D ha pasado, lamentablemente, de luchar contra el poder a trabajar para el poder.
https://mronline.org/2024/08/24/from-fight-the-power-to-work-for-it/
