La propaganda es más impactante cuando la gente no piensa que es propaganda, y más decisiva cuando es una censura que nunca supiste que sucedió.
Cuando imaginamos que el ejército de los EE. UU. solo influye ocasionalmente y levemente en las películas estadounidenses, estamos extremadamente engañados.
El impacto real está en miles de películas hechas y miles de otras nunca hechas.
Y programas de televisión de todo tipo. Los invitados militares y las celebraciones de las fuerzas armadas de los EE. UU. en los programas de juegos y programas de cocina no tienen un origen más espontáneo o civil que las ceremonias que glorifican a los miembros de las fuerzas armadas de los EE. UU. en juegos deportivos profesionales, ceremonias que han sido pagadas y coreografiadas con dólares de los impuestos estadounidenses y el ejército de EE.UU.
El contenido de "entretenimiento" cuidadosamente moldeado por las oficinas de "entretenimiento" del Pentágono y la CIA no solo prepara insidiosamente a la gente para reaccionar de manera diferente a las noticias sobre la guerra y la paz en el mundo.
En gran medida, sustituye una realidad diferente por personas que aprenden muy pocas noticias reales sobre el mundo.
El ejército de EE. UU. sabe que pocas personas ven programas de noticias aburridos y poco creíbles, y mucho menos leen periódicos aburridos y poco creíbles, pero que grandes masas verán con entusiasmo películas y programas de televisión largos sin preocuparse demasiado por si algo tiene sentido.
Sabemos que el Pentágono sabe esto, y lo que traman y conspiran los oficiales militares como resultado de saber esto, debido al trabajo de incansables investigadores que hacen uso de la Ley de Libertad de Información.
Estos investigadores han obtenido muchos miles de páginas de memorandos, notas y reescrituras de guiones. No sé si han puesto todos estos documentos en línea; ciertamente espero que lo hagan y que hagan que el enlace esté ampliamente disponible. Desearía que ese enlace estuviera en letra gigante al final de una nueva película fantástica.
La película se llama Teatros de guerra: cómo el Pentágono y la CIA tomaron Hollywood .
El director, editor y narrador es Roger Stahl. Los coproductores son Matthew Alford, Tom Secker, Sebastian Kaempf. Han prestado un importante servicio público.
En la película vemos copias y escuchamos citas y análisis de gran parte de lo que se ha descubierto, y aprendemos que existen miles de páginas que nadie ha visto todavía porque el ejército se ha negado a producirlas.
Los productores de cine firman contratos con el ejército estadounidense o la CIA. Acuerdan "tejer puntos clave de conversación".
Si bien se desconocen cantidades desconocidas de este tipo de cosas, sabemos que casi 3.000 películas y muchos miles de episodios de televisión han recibido el tratamiento del Pentágono, y muchos otros han sido manejados por la CIA.
En muchas producciones cinematográficas, los militares se convierten efectivamente en coproductores con poder de veto, a cambio de permitir el uso de bases militares, armas, expertos y tropas. La alternativa es la negación de esas cosas.
Pero los militares no son tan pasivos como esto podría sugerir. Propone activamente nuevas ideas para historias a los productores de cine y televisión. Busca nuevas ideas y nuevos colaboradores que puedan llevarlas a un teatro o una computadora portátil cerca de usted. Act of Valor en realidad comenzó como un anuncio de reclutamiento.
Por supuesto, muchas películas se hacen sin ayuda militar. Muchos de los mejores nunca lo quisieron. Muchos de los que lo querían y se les negaron, lograron hacerlo de todos modos, a veces a un costo mucho mayor sin que los dólares de los impuestos estadounidenses pagaran los accesorios. Pero una gran cantidad de películas se hacen con militares.
A veces, la película inicial de una serie se hace con militares, y los episodios restantes siguen voluntariamente la línea militar. Se normalizan las prácticas. El ejército ve un gran valor en este trabajo, incluso con fines de reclutamiento.
La alianza entre las fuerzas armadas y Hollywood es la razón principal por la que tenemos muchas películas de gran éxito de taquilla sobre ciertos temas y pocas, si es que hay alguna, sobre otros.
Los estudios han escrito guiones y han contratado a los mejores actores para películas sobre cosas como Irán-Contra que nunca han visto la luz debido al rechazo del Pentágono.
Por lo tanto, nadie ve películas de Irán-Contra por diversión de la misma manera que podría ver una película de Watergate por diversión. Entonces, muy pocas personas tienen nociones sobre Irán-Contra.
Pero con la realidad de que lo que hace el ejército de los EE. UU. es tan horrible, ¿cuáles, se preguntarán, son los buenos temas sobre los que se hacen muchas películas? Muchos son fantasía o distorsión. Black Hawk Down puso la realidad (y un libro en el que estaba "basado") de cabeza, al igual que Clear and Present Danger .
Algunos, como Argo , buscan pequeñas historias dentro de las grandes. Los guiones le dicen explícitamente a la audiencia que no importa quién comenzó una guerra por qué, que lo único que importa es el heroísmo de las tropas que intentan sobrevivir o rescatar a un soldado.
Sin embargo, los veteranos militares de EE. UU. a menudo son excluidos y no consultados. A menudo encuentran que las películas rechazadas por el Pentágono como "poco realistas" son muy realistas, y aquellas creadas con la colaboración del Pentágono son muy poco realistas.
Por supuesto, se hace una gran cantidad de películas de influencia militar sobre el ejército de EE. UU. que lucha contra extraterrestres y criaturas mágicas, no porque sea creíble, sino porque evita la realidad.
Por otro lado, otras películas de influencia militar dan forma a la opinión de las personas sobre las naciones seleccionadas y deshumanizan a los humanos que viven en ciertos lugares.
Don't Look Up no se menciona en Theatres of War , y presumiblemente no tuvo participación militar (¿quién sabe?, ciertamente no el público que ve películas), sin embargo, utiliza una idea estándar de cultura militar (la necesidad de hacer estallar algo que se avecina). desde el espacio exterior, que en realidad al gobierno de los EE. UU. simplemente le encantaría hacer y difícilmente podría detenerlos) como una analogía de la necesidad de dejar de destruir el clima del planeta (que no es fácil que el gobierno de los EE. UU. considere remotamente) y ningún revisor se da cuenta de que la película es una analogía igualmente buena o mala de la necesidad de dejar de construir armas nucleares, porque la cultura estadounidense ha eliminado esa necesidad de manera efectiva.
El ejército ha escrito políticas sobre lo que aprueba y desaprueba. Desaprueba las representaciones de fracasos y crímenes, lo que elimina gran parte de la realidad. Rechaza películas sobre suicidio de veteranos, racismo en el ejército, acoso sexual y agresión en el ejército. Pero pretende negarse a colaborar en películas porque no son "realistas".
Sin embargo, si observa lo suficiente de lo que se produce con la participación militar, imaginará que usar y sobrevivir a la guerra nuclear es perfectamente plausible.
Esto se remonta a la invención original del Pentágono-Hollywood de los mitos sobre Hiroshima y Nagasaki, y continúa hasta la influencia militar en The Day After , sin mencionar la transformación, pagada por personas que se enfadan si sus dólares de impuestos ayudan a evitar que alguien Congelándose en la calle, de Godzilla desde una advertencia nuclear al revés.
En el guión original del primer Iron Manpelícula, el héroe se enfrentó a los malvados traficantes de armas.
El ejército de EE. UU. lo reescribió para que fuera un traficante de armas heroico que defendía explícitamente una mayor financiación militar. Las secuelas se quedaron con ese tema.
El ejército de los EE. UU. anunció sus armas preferidas en Hulk, Superman, Fast and Furious y Transformers , y el público de los EE. UU. pagó efectivamente para impulsarse a pagar miles de veces más, por armas en las que de otro modo no tendría ningún interés.
Los “documentales” en los canales Discovery, History y National Geographic son comerciales de armas fabricados por militares. “Inside Combat Rescue” en National Geographic es propaganda de reclutamiento.
El Capitán Marvel existe para vender la Fuerza Aérea a las mujeres. La actriz Jennifer Garner ha realizado anuncios de reclutamiento para acompañar las películas que ha hecho y que son en sí mismos anuncios de reclutamiento más efectivos.
Una película llamada The Recruit fue escrita en gran parte por el jefe de la oficina de entretenimiento de la CIA.
Programas como NCIS empujan la línea militar. Pero también lo hacen los programas que no esperarías: programas de televisión de "realidad", programas de juegos, programas de entrevistas (con reunificaciones interminables de miembros de la familia), programas de cocina, programas de competencia, etc.
He escrito antes sobre cómo Eye in the Sky era abierta y orgullosamente una tontería completamente irreal e influenciada por el ejército de los EE. UU. para dar forma a las ideas de las personas sobre los asesinatos con aviones no tripulados.
Mucha gente tiene una pequeña idea de lo que sucede. Pero teatros de guerra: cómo el Pentágono y la CIA tomaron Hollywoodnos ayuda a comprender su escala.
Y una vez que hayamos hecho eso, podemos obtener algunas ideas posibles sobre por qué las encuestas encuentran que gran parte del mundo teme al ejército estadounidense como una amenaza para la paz, pero gran parte del público estadounidense cree que las guerras estadounidenses benefician a las personas que están agradecidas por ellas.
Podemos comenzar a formarnos algunas conjeturas sobre cómo es que la gente en los Estados Unidos tolera e incluso glorifica la matanza y destrucción en masa sin fin, apoya la amenaza de usar o incluso usar armas nucleares, y supone que los EE. UU. tienen enemigos importantes que amenazan sus “libertades”.
Es posible que no todos los espectadores de Theatres of War reaccionen de inmediato con "¡Mierda! ¡El mundo debe pensar que somos lunáticos! Pero algunos pueden preguntarse si es posible que las guerras no se vean como en las películas, y ese sería un gran comienzo.
Theatres of War termina con una recomendación, que se requiera que las películas revelen al comienzo cualquier colaboración militar o de la CIA.
La película también señala que Estados Unidos tiene leyes contra la propaganda al público estadounidense, lo que podría convertir tal revelación en una confesión de delito. Agregaría que desde 1976, el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos exige que “Toda propaganda de guerra esté prohibida por la ley”.
David Swanson es autor, activista, periodista y locutor de radio. Es director ejecutivo de WorldBeyondWar.org y coordinador de campaña de RootsAction.org . Los libros de Swanson incluyen War Is A Lie y When the World Outlawed War . Tiene blogs en DavidSwanson.org y WarIsACrime.org . Es el anfitrión de Talk Nation Radio .
https://mronline.org/2022/02/08/the-pentagon-and-cia-have-shaped-thousands-of-hollywood-movies-into-super-effective-propaganda/
